关于建筑和室内
1、您在大学学的是建筑学，而现在从事的大都是室内设计，您更加愿意称自己为建筑设计师还是室内设计师？您认为学建筑出生的设计师和学室内或者美术出身的室内设计师在做室内设计时有什么不同？
无论从被称呼还是从工作内容来说，我现在已经是室内设计师。不同的教育背景往往使设计师知识结构有些不同，一般来说，学建筑的比较重视空间感，而学美术的可能会比较重视色彩与装饰。当然，这并不绝对，有时候设计师的个体差别决定了他比较关注的方面。我以往比较重视空间，近来也更多地关注色彩与用光，把空间和色彩并重考虑。相对来说，我比较重视人文精神在设计个案中的表达。空间和色彩都不是设计最终的目的，只是设计的过程、手段或者切入点而已。
2、您认为您的建筑学背景对您的室内设计创作有什么影响？
应该说建筑学背景对我创作的思维方式有一定的影响。在面对一个项目的时候，我会先将室内“归零”，所谓“归零”就是将空间减到最初始的状态，也就是建筑物本身的，仅仅剩下梁、柱等最基本的结构元素。这样，就从更早的一起点开始思考。这种思维方式的产生就是建立在接受系统建筑学教育的基础上。拿到一个项目，首先以建筑师的思维方式对空间进行整合，然后再进入室内设计的阶段。
3、站在建筑设计师的角度，您如何理解室内空间？
室内空间原始的含义是庇护人的场所，这说明了室内空间从产生之初就和人的关系密切。相对“建筑”来说，“室内”空间的感性程度更高，与人的对话更直接。
4、在过去很长一段时间，建筑设计和室内设计是完全分隔开的两个阶段，但现在开始有越来越多人开始考虑建筑和室内的配合，您如何看待这个问题？
在国外，很长一段时间建筑设计师和室内设计师并没有分界线，是个融合一体的职业。直到二战以后，工业高速发展，社会分工日趋细致，建筑师逐渐分化为室内建筑师、景观建筑师、建筑师三个方向。而在我国，历史的原因使文化出现了断层。过去的住宅仅仅是刚达到指标的构筑物，无艺术可言。经过二十年左右的发展，室内设计有了一定的基础。今后在建筑与室内的配合衔接上大致会有两种情形，一是出现兼有建筑设计和室内设计的大型事务所，二是建筑师和室内设计师分属不同的部门，但建立密切的协作关系。
关于室内设计现状
1、您可以简单描述一下您的设计过程吗？其中哪个环节您认为是最重要？为什么？
一般是两个阶段，首先是思考的过程，然后进入动笔画图的阶段。第一个阶段对我的设计起着决定性的作用，它往往耗时较长，远远超过下笔画图的时间。之所以这样，我个人人为，一旦落笔，思维容易被固化，就很难再走出既定的框架。所以宁可在动笔前花很多的时间去思考。正式开始动笔的时候，整个设计的概念和轮廓其实已经基本确立，开始进入考虑细节的阶段。换句话说，前一个阶段是“考虑确定主题”，后一个阶段是组合设计语汇来“表达主题”。
2、建筑具有时间感，也就是历史性，这点已经得到大家普遍的认同，那么您认为室内设计呢？是否也具有时间性？
室内设计当然具有时间性，而且其更替节奏比建筑更快，更具时尚感。建筑、室内、服装、平面设计，这些相近的设计艺术的更替节奏是递进的。
3、您认为中国室内设计正处在一个什么样的阶段？
处于大梦初醒的阶段。八十年代前，基本上没有室内设计的概念，只有一些粗糙的简单装修。随着经济的发展，室内设计渐渐形成行业。由于没有根基，室内设计发展极其混乱，这个阶段持续了相当长的一段时间，即便是九十年代，仍然处于盲目模仿、毫无方向的阶段。近几年开始飞速发展的阶段，之后的室内设计发展，我持有相当乐观的态度，我相信接下来的室内设计速度发展之快将超乎想象。这里面有几方面的原因：经济水平进一步提高；教育程度的提高；信息交流的快捷；文化的回溯和反省。而我比较担心的还是体制的问题，现行体制中僵化的部分可能会制约室内设计的发展。因为和纯艺术相比，室内设计要现实的多，体制中的僵化因素客观束缚了创作所需要的自由。
4、即使是在社会财富相对丰富的国家，设计师的设计仍然时常引起业主的质疑。现在的中国，无论社会物质和精神财富都相对薄弱的，设计师常常因为和开发商、业主甚至政府的想法分歧较大而不能贯彻自己的设计思想，您是否遇到过这样的问题？您怎么看这个问题？
这个问题应该客观的看待。从认同性来说，在国外，业主对设计师的认同性较高，而国内业主对设计师的认同不够。原因是双方面的，首先设计师应该进行自我检讨，客观的说，国内的设计师无论是职业精神还是技术水平，都还有待提高。而另一方面，在实际操作中，业主还可放更多信任给设计师。毕竟，无论设计师的水平高低，都要比没有经过专业训练的人更专业一些。在解决这个问题上，业主和设计师双方应该是种互动的关系，设计师更努力提高职业水平，业主更开放、美学素质进一步提高，这样就尽量减少了无效沟通的时间，设计也就越做越好。
5、现在常常会听到两种声音，一种提法叫“家装工业化”，一种叫“家装个性化”，您是怎么看？
我认为这两种消费模式都是存在的，所针对的消费群体不同。拿商场做个简单的类比，既有越开越大的平价超市，也有针对一定阶层的名品专卖店。消费群体通常是个橄榄形，既需要大量成本不高，快捷方便的工业化家装，也存有不少追求个性、高档装修的业主。
6、您对年轻的设计师有什么忠告和建议？
不要过于急功近利。设计需要需要大量扎实的基础工作，要付出长期的艰苦努力，刚起步的设计师一定要沉的住气。还有一点至关重要，你想做好设计，要热爱设计，把它当作生命的一部分去体验和升华。
关于作品
1、您觉得您从事室内设计以来，是否已经形成某种风格？如果有，您可否简单形容一下自己的设计风格？如果没有，您又是如何看待设计师的“个人风格”？
个人风格确实也是我近来思考较多的问题，目前还没有明确的风格。我想每个设计师都不能脱离行业发展阶段的影响，刚刚谈到中国的室内设计正处在发展的初期。在这个前提下，我希望在大方向相对明确、我们所处时代的先进元素相对明朗之后，不断提升自己，逐渐形成自己得设计风格。
2、您的作品“静影、清流雅停居”，不论是从设计理念还是空间构筑以及材料运用，都带有强烈的中国传统文化韵味，整个设计具有中国式的宁静气质，您最初的设计思路是怎样的？想到达一个怎样的效果？结果您满意吗？
这个项目的业主之前合作过一次，因为前次的设计他相当满意，所以这一次他重新整修私人别墅，信任度可以说是很高的，这是个好的开端。别墅给我的第一印象是空间沉闷、闭塞。我希望能够经过设计，让整幢房屋变得通透、有灵气，可以与自然与人对话。关于设计风格，经过了一个反复的思考过程。前几年曾经盛行的豪华风格显然不适合这幢别墅；而时下流行的简约风格也有不足，比如缺乏对人的关怀、设计痕迹过重、人文体现不够等。最后，确立了“东方现代”的风格趋向。所谓东方现代，其实是东方式的简约。东方的简约是用简洁的形式，表达无尽的气韵，给人留下想象得空间，追求意境美，类似中国“禅”的意境。在设计中，整幢别墅底层部分是架空的，将光和水渗透进建筑中。竖向空间用一部楼梯将整个光和影的纹案穿插起来。这个项目设计周期不长，所以还有许多要深入推敲的细节，但大体的概念基本上出来了。
3、您如何看待室内设计中的传统文化精神的表达？
东方传统和现代的结合应该是今后中国室内设计发展的方向。欧洲许多工业高度发达的国家在这点上已经进入纯熟的阶段，他们的设计，非常现代又蕴含着他们传统本土文化的信息。而如何将东方的精神溶入现代设计中，是今后努力的方向。
4、我注意到，您的作品中，公共建筑室内设计占了很大的比例？您觉得做公共建筑的室内设计和做居住空间的室内设计有什么异同？今后是否会偏重其一？
的确是这样，公建部分居多。公建的室内设计社会性强，要更多的考虑包容性，而居住空间的则是非常私人化。我目前还没有明确偏侧哪一方面。两类设计带给我不同的乐趣，公建室内设计通常会让我感觉到一种使命和责任感，空间会影响人们的生活方式；而人居空间则是非常个性化，能够表达某个人或者某个群体的个性追求。
5、您认为材料的选用在您的设计中是否起到重要作用？
材料非常重要，就象生物的表皮一样。设计概念最终需要人去体会，这需要实实在在的东西作为介质。国内的材料工业，处于相当落后的状况。找不到合适的材料，就好像想好了要写的主题，却找不到精确恰当的词汇来表达。现在只能是借助多种渠道来弥补。希望在不久以后，国内也有专门研究材料的艺术团体去做这些工作。
6、您如何看待设计工作本身？理想的设计状态又是怎样？
每个人都有适合自己的表达方式，或者可以说是使命，而设计是我所热爱的，也是适合的。不断的吸收新东西，再将它传递表达出去，不断的树立新目标、新挑战，经过努力看见预期目标的实现，这是个快乐的过程。理想的设计状态是你可以自由流畅地表达，就象呼吸一样。
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